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Wednesday, June 7, 2017

《周易古經》各卦小敘(比,小畜,履,泰,同人)

《周易古經》各卦小敘(比,小畜,履,泰,同人)

我們會陸續修改加添,請多提意見。

【8比卦】
【主旨】比是輔助的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:告訴為臣者如何輔助君王,大致是說,君王賢,盡力輔助,君王不賢,凶。
【小敘】
1.
比:吉。原筮,元永贞,无咎。不宁方来,后夫凶。 比是輔助的意思。是原來的筮詞,是一個歷史故事。記載禹殺防風氏。
2.
初六:有孚,比之无咎。有孚盈缶,终来有它,吉。第一個孚是俘虜的意思。第二個孚是俘虜回來的寶物。缶是陶器。它是古語指意外之患。来可能是未字刻錯了。輔助君王,得勝回來,帶回寶物,也沒有意外之患,吉。无咎,吉見前面的通說。
3.
六二:比之自内,贞吉。在朝廷之内,輔助君王,例如帷幄獻策,朝夕納諫。贞吉見前面的通說。
4.
六三:比之匪人。要輔助的君王不賢,後面可能有凶字,今無。
5.
六四:外比之,贞吉。在朝廷之外,輔助君王,例如帥師遠征,奉使外出。贞吉見前面的通說。
6.
九五:显比,王用三驱,失前禽。邑人不诫,吉。吉見前面的通說。显比是用光明之道輔助君王,後面三句,是歷史故事,君王三面狩獵,前面的禽逃脫了,無心之失,不需告诫。吉。吉見前面的通說。
7.
上六:比之无首,凶。臣輔其君,而遭禍被殺,凶。凶見前面的通說。

【9小畜卦】
【主旨】小畜是小牲的意思。在這裡只是卦名。可能與用小牲祭祀有關。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:雖然小有收獲,小心為上。
【小敘】
1.
小畜,亨,密雲不雨,自我西郊。亨見前面的通說。
2.
初九:复自道,何其咎?吉。复是往來的意思。自道是走過的道路。出而能返,何咎之有?咎,吉見前面的通說。
3.
九二:牵复,吉。牵是牽引的意思。被人牽引而回,也算吉。吉見前面的通說。
4.
九三:舆说辐,夫妻反目。说是脫的意思。舆是車,辐是車辐。車和車辐脫離,看來夫妻反目。
5.
六四:有孚,血去惕出,无咎。孚是俘虜,血去是流血。惕出是出走。流血而逃,至少保住性命,无咎。无咎見前面的通說。
6.
九五:有孚挛如,富以其邻。孚是俘虜,挛如是拘系的樣子。能夠從鄰國帶著俘虜回來,大概是靠這些俘虜致富了。
7.
上九:既雨既处,尚德载;妇贞厉,月几望;君子征凶。处是止的意思。德是得的意思。厉是危險的意思。月几望是每月十六到二十三。征是以上伐下。雖然雨停了,又得車载,但是妇女還是有危險,在這個情形下,下半月,君子還是要出征,凶。贞厉,凶見前面的通說。

【10履卦】
【主旨】履作動詞,是走路,引申為做事;履作名詞,是鞋子,引申為做事的心態。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:行事之前,不要有成見。行事之時,不大意,不藏私,有準備。行事之後,檢討成績,再出發。
【小敘】
1.
履,履虎尾,不咥人,亨。跟著老虎尾巴走,而不被吃,亨。亨見前面的通說。
2.
初九:素履往,无咎。素的意思是白色無文彩。引申為做事的心態是不先有成見。能這樣,就无咎。无咎見前面的通說。
3.
九二:履道坦坦,幽人贞吉。坦坦是平坦。幽人是囚犯。囚犯出獄,前途平坦,當然贞吉。贞吉見前面的通說。
4.
六三:眇能视,跛能履,履虎尾,咥人,凶。武人为于大君。眇是目盲。以盲人能视,跛人能走的無知心態,跟著老虎尾巴走,能不被吃嗎?凶。這不就是武人做國君的下場嗎?凶見前面的通說。
5.
九四:履虎尾,愬愬,终吉。愬愬是恐懼的樣子。跟著老虎尾巴走,要是能恐懼從事,最後還是吉。吉見前面的通說。
6.
九五:夬履,贞厉。夬是破碎的意思,夬履引申為不合用的做事工具。贞厉見前面的通說。
7.
上九:视履考祥,其旋元吉。古本也作考詳。视履是回顧做過的事情。其旋是從新再做一次的時候。好好檢討了過去的成績,下次再做的時候,元吉。元吉見前面的通說。

【11泰卦】
【主旨】泰同汰,是淘汰,清洗的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:前三個爻講述由盛轉向衰的情形,後三個爻講述由衰轉向盛的情形,由盛轉向衰時,要仔細準備,幫助同行, 樂觀待機;由衰轉向盛時,要吸取教訓,忍辱負重,面對災難。
【小敘】
1.
泰:小往大来,吉亨。大指賢人,小指愚夫。吉亨見前面的通說。
2.
初九:拔茅茹,以其汇,征吉。茅茹是草根。以其汇是以及其他同類的東西。征是打仗。打仗之前,清洗隊伍,一如連根拔草,吉。吉見前面的通說。
3.
九二:包荒,用冯河,不遐遗朋,(弗)亡,得尚于中行。包是瓠蘆。荒是大。冯河是徒步涉河。遐是遠。遗是棄。朋是朋友。亡前面似乎應該有一個(弗)字。尚是賞。于中行是在路上。人如果能綁著瓠蘆,涉水渡河,還不遠棄朋友,是不會淹死的,而且在路上就會得到獎勵。
4.
九三:无平不陂,无往不复。艰贞无咎,勿恤其孚,于食有福。陂是傾斜。往是去。复是回。恤是憂患。孚是被人掠成俘虜。世界上那有沒有一點傾斜的平路,世界上那有沒有能走回來的路?就算碰到艱險,也不一定會被俘受餓,還有後福呢。贞无咎見前面的通說。
5.
六四:翩翩,不富以其邻,不戒以孚。翩翩是鳥急飛的樣子,比喻人之遊盪。孚引申為被人掠奪。遊盪之人,不知戒備,被其邻掠奪,現在窮了,以後要吸取教訓。
6.
六五:帝乙归妹,以祉,元吉。是一個歷史故事。帝乙是商紂之父,把女兒嫁給周文王。祉是福祉。當時,帝乙雖是大邦,周文王雖是小邦。也只好忍辱負重。元吉見前面的通說。
7.
上六:城复于隍,勿用师;自邑告命,贞吝。复是顛倒。隍是城下溝,無水稱隍,有水稱池。师是用兵。自邑是自己邑內的人。告命是請命。城牆不穩之時,自己邑內的人請求不要用兵,這是災難的預兆。贞吝見前面的通說。要面對災難。

【12否卦】
【主旨】否是閉塞的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:和泰卦相反,前三個爻講述由衰轉向盛的情形,後三個爻講述由盛轉向衰的情形,由衰轉向盛時,要改正過失,要面對窘境,要保持樂觀;由盛轉向衰時,要感謝老天,要如履薄冰,要相信未來。
【小敘】
1.
否:否之匪人,不利君子贞;大往小来。否是閉塞的意思。匪是非。不利於君子。大指賢人,小指愚夫。贞見前面的通說。
2.
初六:拔茅茹,以其汇,贞吉;亨。茅茹是草根。以其汇是以及其他同類的東西。贞不是征,不是打仗。贞吉,亨見前面的通說。一如連根拔草,改正過失。
3.
六二:包承,小人吉,大人否;(亨)。包是包裹。承是肉骨。小人是庶民。大人是貴族。此處可能沒有(亨)字。庶民能用肉骨祭祀,已經不錯了;貴族只能用肉骨祭祀,大概前途不通。
4.
六三:包羞。包是包裹。羞是熟肉。(亨)。此處可能少一個(亨)字。亨見前面的通說。情況略好,可以用熟肉祭祀了。
5.
九四:有命,无咎,畴离祉。命是天命。畴是壽。离是附。祉是福祉。无咎見前面的通說。看來老天保佑,有壽有福。
6.
九五:休否,大人吉;其亡其亡,系于苞桑。休是恐懼的意思。大人是貴族。系是堅固的意思。苞桑是茂盛的桑木。貴族們謹慎,做最壞的打算,反而以後會再次發達。
7.
上九:倾否,先否后喜。倾是頃刻的意思。惡運很快就會過去了。

【13同人卦】
【主旨】同人是聚眾的意思,聚眾為的是溝通眾人的想法。這是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:不論好事,壞事,溝通眾人,有利。不容易懂,野,门,宗,郊,四個不同的地方,想必有所指,不解。也可能都和戰事有關。
【小敘】
1.
同人:同人于野,亨;利涉大川,利君子贞。野是野外,《說文》:邑外為之郊,郊外為之野。野可能和田獵有關。亨見前面的通說。
2.
初九:同人于门,无咎。门是王门,聚眾於王门之外,或以大事告諭大眾,无咎。无咎見前面的通說。
3.
六二:同人于宗,吝。宗是宗廟,聚眾於宗廟,或以危機相商於眾人。吝見前面的通說。
4.
九三:伏戎于莽,升其高陵,三岁不兴。莽是草莽,藏兵以草莽之中,又轉到高陵之上,看來只能大敗,三年不能復兴。
5.
九四:乘其墉,弗克,攻,吉。墉是城頭。攻城,打到城頭,敵兵依然不退,再攻,吉。吉見前面的通說。
6.
九五:同人先号啕而后笑, 大师克相遇。可能是古代故事,打仗先敗後勝。
7.
上九:同人于郊,无悔。郊是郊外,古人祭天於郊,无悔。




《周易古經》各卦小敘 (屯, 蒙, 需, 訟, 师)

《周易古經》各卦小敘 (屯, 蒙, 需, 訟, 师)


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【3屯卦】
【主旨】屯是聚的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:追求目標的時候,有時要能把握時機,有時要能知所進退。
【小敘】
1.
屯:元亨,利贞。勿用有攸往,利建侯。屯是聚的意思。在這裡只是卦名。元,亨,利,贞四字見前面的通說。如果卜到此卦,不可有所往,力於建立新侯。卦辭同常意義不大。
2.
初九:磐桓,利居贞,利建侯。磐是大石。桓是牆的意思。
3.
六二:屯如邅如,乘马班如,匪寇婚媾;女子贞不字,十年乃字。屯如是形容乘馬來者之多。邅是轉的意思。班是回旋的意思。匪是非。字是乳生的意思。贞是卜卦的意思,和正無關。一大群人來求婚,可是不許,看來下一次,要等十年了。
4.
六三:即鹿无虞,唯入于林中;君子几不如舍,往吝。即鹿是逐鹿的意思。虞人是打獵的時候,負責驚鹿的人。几是追求的意思。打獵而無準備,顯然無望,不如不打,去了也吝。吝見前面的通說。
5.
六四:乘马班如,求婚媾;往吉,无不利。有準備的去求婚,吉,无不利。吉,利見前面的通說。
6.
九五:屯其膏,小,贞吉;大,贞凶。膏是肥肉。凶見前面的通說。屯積糧食獲利,短時可能獲利,常久必凶。
7.
上六:乘马班如,泣血涟如。泣血如流淚,涟如是不斷的意思。心必悲痛。

【4蒙卦】
【主旨】是矇,眼疾的意思。蒙在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:對不明事理的弱者,有時要教育他們,有時要愛護他們,有時要公平對待他們,
【小敘】
1.
蒙:亨;匪我求童蒙,童蒙求我;初筮告,再三渎,渎则不告;利贞。蒙是矇的意思。匪是非。在這裡只是卦名。亨,利贞見前面的通說。
2.
初六:发蒙,利用刑人,用说桎梏。以往吝。发蒙是治好了眼疾。利用刑人是有利於囚犯。说是脱,桎梏是刑具。吝是困難,以往吝是以後還會有困難。囚犯雖然眼疾治好了,可是如果事理還是不明的話,以後還會有困難。吝見前面的通說。
3.
九二:包蒙(吉),纳妇,吉。子克家。包是主炊食的廚人。第一個吉可能是衍文,多刻了一個字。纳妇是為兒子娶妻。克家是有家室。廚人有了眼疾,只能為兒子娶妻,理家。吉見前面的通說。
4.
六三:勿用取女,见金,夫不有躬,无攸利。取是娶。金是銅,貴重之物。躬是身體,生命。攸見前面的通說。如果娶女,只是看重錢財,丈夫可能會喪身。
5.
六四:困蒙,吝。困是處於困境。吝見前面的通說。
6.
六五:童蒙,吉。童蒙是小孩不明事理,或者還未受教,或者童心未泯,都吉,吉見前面的通說。
7.
上九:击蒙,不利为寇,利御寇。击蒙是打擊不明事理的弱者,自衛可以,欺侮弱者,就不行了。

【5需卦】
【主旨】需是等待,停住的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:遇到人生轉折點的時候,應該停住等待嗎?
有的時候可以,大部分的時候不行。有的時候要奮勇前行,有的時候要小心對付。
【小敘】
1.
需,有孚,光亨,贞吉。利涉大川。需是等待,停住的意思。在這裡只是卦名。孚是俘虜的意思。打完仗,有俘虜可以帶回來,面上有光,受到他人的信服。孚,光亨,贞吉見前面的通說。
2.
初九:需于郊,利用恒,无咎。郊是平曠之野地。恒是久的意思。利用恒是利於久住。无咎見前面的通說。
3.
九二:需于沙,小有言,终吉。沙是難行,但是可以走出之地。有言是受到指責。终吉見前面的通說。
4.
九三:需于泥,致寇至。泥是污垢難行,不能走出之地。致寇至是招致寇來襲。
5.
六四:需于血,出自穴。血是血泊之地。可能是古代少康的一段歷史,身在險地,最終還是從穴中逃出。
6.
九五:需于酒食,贞吉。可以在酒食面前停住,不飲不食,吉。贞吉見前面的通說。
7.
上六:入于穴,有不速之客三人来,敬之,终吉。穴是山洞,引申為居室。速是延請的意思。终吉見前面的通說。

【6訟卦】
【主旨】訟,在這裡,是向上級求訴的意思,和現在的訴訟,不一樣。。這個卦是西周初期社會的觀察和認識之一:大概是要告訴大家,訟可能無大害,常常無成,就算有賞,也靠不住。
【小敘】
1.
訟,有孚,窒惕,中吉,终凶。利见大人,不利涉大川。孚,古俘字。窒是懼,惕是警惕。孚,中吉,终凶見前面的通說。
2.
初六:不永所事,小有言,终吉。在做的事沒有做成。大概是指求訴的事吧。 言是訶責。求訴不成,小有訶責,终吉。终吉見前面的通說。
3.
九二:不克讼,归而逋,其邑人三百户无眚。克是勝,逋是逃亡,眚是災難。求訴不成,逃亡,但是邑人三百户無災。也不太壞。
4.
六三:食旧德,贞厉,终吉;或从王事,无成。食是飼,虧損意思。旧德是別人對我過去的眷顧。贞是占卜,厉是有危難。用盡了別人對我過去的眷顧,危難將來,终吉;要是去任公職从王事,恐也無成。贞厉,终吉見前面的通說。
5. 
九四:不克讼,复即命渝,安贞吉。求訴不成,還是回來尊從上渝,占卜看一看是否安好?吉。贞吉見前面的通說。
6.
九五:讼,元吉。遇此爻,大吉。元吉見前面的通說。
7.
上九:或锡之鞶带,终朝三褫之。鞶带是用革做成的腰帶,大夫以上才可以用。朝是一天的意思,褫是奪的意思。(求訴以後)上級獎賞,但是一天不到,就奪回三次。

【7师卦】
【主旨】师是帶兵征戰的意思。尤其是對貴族子弟,這個卦是西周初期社會的觀察和認識之一
:教人如何帶兵征戰?這個卦給了比較實際的答案,例如遵守紀律,爭取高升的機會,了解犧牲的可能,用人得當等等。
【小敘】
1 .
师:贞丈人吉,无咎。丈人是大人。這個卦,對大人貴族,吉而无咎。贞,吉,无咎見前面的通說。
2.
初六:师出以律,否臧,凶。律是紀律。否是不。臧是遵守。如果將來帶兵征戰,號令不從,凶。凶見前面的通說。
3.
九二:在师,中吉,无咎;王三锡命。锡是賜。如果將來帶兵出征,吉而无咎。而且,王會三次獎賞。中吉,无咎見前面的通說。
4.
六三:师或舆尸,凶。舆是車載。尸是屍。如果將來帶兵征戰,可能會犧牲很大,凶。凶見前面的通說。
5.
六四:师左次,无咎。次是駐,如果將來帶兵行軍,選擇駐於左方,也可能是經過考慮,選擇駐地,无咎。无咎見前面的通說。
6.
六五:田有禽,利执言,无咎;长子帅师,弟子舆尸;贞凶。田是獵,有是得。言借為焉,指鳥,执是捕。弟是次。如果將來田獵得禽,执捕得鳥,利。如果將來长子帶兵,次子殞命,凶,可能是用人不當吧。无咎,贞凶見前面的通說。
7.
上六:大君有命,开国承家,小人勿用。开国是被封為諸侯,承家是被封為大夫,如果將來大君封賞,或开国,或承家,而庶民是不能被任用的,小人是庶民。

《周易古經》各卦主旨

《周易古經》各卦主旨

我們會陸續修改加添,請多提意見。

【3屯卦】屯是聚的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:追求目標的時候,有時要能把握時機,有時要能知所進退。 

【4蒙卦】蒙是矇,眼疾的意思。蒙在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:對不明事理的弱者,有時要教育他們,有時要愛護他們,有時要公平對待他們,

【5需卦】需是等待,停住的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:遇到人生轉折點的時候,應該停住等待嗎?有的時候可以,大部分的時候不行。有的時候要奮勇前行,有的時候要小心對付。

【6訟卦】訟,在這裡,是向上級求訴的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:訟可能無大害,常常無成,就算有賞,也靠不住。

【7师卦】师是帶兵征戰的意思。 這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:教人,尤其是對貴族子弟,如何帶兵征戰?這個卦給了比較實際的答案,包括遵守 紀律,爭取高升的機會,了解犧牲的可能用人得當。

【8比卦】比是輔助的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:告訴為臣者如何輔助君王,大致是說,君王賢,盡力輔助,君王不賢,凶。

【9小畜卦】小畜是小牲的意思。在這裡只是卦名。可能與用小牲祭祀有關。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:雖然小有收獲,小心為上。

【10履卦】履作動詞,是走路,引申為做事;履作名詞,是鞋子,引申為做事的心態。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:行事之前,不要有成見。行事之時,不大意,不藏私,有準備。行事之後,檢討成績,再出發。

【11泰卦】泰同汰,是淘汰,清洗的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:前三個爻講述由盛轉向衰的情形,後三個爻講述由衰轉向盛的情形,由盛轉向衰時,要仔細準備,幫助同行, 樂觀待機;由衰轉向盛時,要吸取教訓,忍辱負重,面對災難。

【12否卦】否是閉塞的意思。在這裡只是卦名。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:和泰卦相反,前三個爻講述由衰轉向盛的情形,後三個爻講述由盛轉向衰的情形,由衰轉向盛時,要改正過失,要面對窘境,要保持樂觀;由盛轉向衰時,要感謝老天,要如履薄冰,要相信未來。

【13同人卦】同人是聚眾的意思,聚眾為的是溝通眾人的想法。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:不論好事,壞事,溝通眾人,有利。

【14大有卦】大有是豐收的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:能豐收要有幾個條件:不互相交害相賊,建設要有目地,要能排斥邪曲,統治者要能做到叫眾人信服,對不同身份的人,有時要給不同的獎勵,有時要給相同的獎勵。

【15謙卦】 谦本意是小,有自踐,小心的意思,現在一般說成谦虛,谦讓。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:君子要自谦,能自谦,在不同的情形下,都會有好結果。

【16豫卦】豫是厭倦的意思。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:人常常厭倦現在在做的事,有壞也有好。

【17随卦】随是追逐的意思。這裡說了些追逐自己想要的東西的時候,要有的心理準備。這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:一是情勢不好,能走就走,情勢轉好,肯定成果;一是要顧大失小。

【18蛊卦】蛊,腹中虫也。 有時特指淫邪之事。我猜想這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:該怎麼對待先人做過的一些見不得人的事。這個卦給了比較實際的答案,例如想事王侯,就要犁清大小,大過需改,小過可免。

【19臨卦】临是治民的意思。我猜想這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:六個爻裡,大部分的時候要寛厚,有誠信,要有智慧,也說到要有威。

【20觀卦】觀是觀察的意思。我猜想這個卦是西周初期智者對當時社會的觀察和認識之一:對無知的庶民來說,也許有初淺的觀察去看事情,也就夠了;可是對從政的貴族來說,能全面觀察,有利。

【21 噬嗑卦】噬是張口咬的意思,嗑是閉口合的意思。噬嗑是卦名,在這裡可能是說用吃各種不同的動西和各種訟獄的情形來描述一些西周初期智者對當時社會的觀察和認識:一是有人是會受到重刑的,所以收到輕判,是好事;一是大難不死是好事,小難不死也是好事。


《周易古經》通說

《周易古經》通說


有些常用的字詞,在《周易古經》裡一用在用,我們把它收集在這裡,基本上,根據周亨的見解,用白話寫在下面。這些字詞的解釋,和一般學者根據《十翼》作的解釋很不一樣。這些區別是讀《周易古經》最需要思考的地方。
我們會陸續修改加添,請多提意見。

元:是大的意思。
   
元吉:是大吉的意思。
   
元亨:是大亨,大祭献的意思。

亨:是享,享祀,祭献的意思。
   
小亨:就是小祭献的意思。
   
大亨:就是大祭献的意思。

利:是有利,有利益的意思。
 
無不利:無是沒有。全句是沒有沒有利益的意思,就是有利益的意思。
 
無攸利:是無所利的意思。攸是所的意思。

貞:是卜卦的意思。用現代的話說是:如果這樣做,會。。。
 
貞吉:如果這樣做,會吉。
 
貞凶:如果這樣做,會凶。
 
利貞:如果這樣做,會有利。
 
貞厲:如果這樣做,會有危險。厲是危險的意思。
 
可貞:是可以這樣做的意思。
 
貞凶:如果這樣做,會凶。

吉:是好,善,有善果的意思。
 
初吉:開始好。
 
中吉:中途好。
 
終吉:最後好。

吝:是困危,災難的意思。比凶輕,比悔重。
 
為吝:將成為災難。
 
匪吝:不是災難。匪是非的意思。
 
無吝:沒有災難。
 
何吝:不至於災難,

凶:是困危,災難的意思。比吝重。
   
終凶:最後凶。
   
有凶:會有凶。

悔:是困危,災難的意思。比吝輕。
 
有悔:有小災難。
 
無悔:沒有悔。
 
悔有悔:有是又的意思。悔了又悔。
 
悔亡:以前有悔,現在沒有悔了。

Tuesday, May 9, 2017

什麼樣的電影有台灣風味?

什麼樣的電影有台灣風味?


我有時看到某些日本電影的時候,就會不自覺的說這部電影好有日本風味啊,這就叫我聯想到什麼是風味?有那些電影有台灣風味呢?想了想,卻答不出來,去請教了一些喜歡看電影的老朋友,大家也莫衷一是。到底什麼是有台灣風味的電影呢?這樣問,對不對?很難說。我也沒有預設答案。風味是什麼,也很難定,我現在想的是『文化現象』(我的一個好友說『文化現象』比文化確切,『文化現象』是文化加在人身上以後露出來的樣子)。那什麼是台灣的『文化現象』呢?想了想,發現我只所以說有些電影有日本風味,完全是因為我對日本的『文化現象』了解得太膚淺,太無知了。台灣的『文化現象』呢?我們太了解了,太關心了,為什麼也答不出來呢?可能是台灣的『文化現象』一直在變,不同的時代,好像台灣有著不同的『文化現象』。

我能找到最早的演台灣『文化現象』的電影是侯孝賢 2005《最好的時光》的第二部和1993的《戲夢人生》, 《最好的時光》的第二部《自由夢》是說1911 梁啟超到台灣時的一些社會現象。《戲夢人生》是說李天祿的前半生,大概從1901到1945. 這段時候台灣的情形,我不熟悉,只能當成歷史看,感覺上好像和清末明初的歷史差不多。

1945是台灣歷史上非常重要的一年。我能找到幾部電影是吳念真​​1984的《多桑​​》,和侯孝賢1989的《悲情城市》,和1995的《好男好女》。這幾部電影都是1945過了四五十年以後才拍的電影。我想這一個事實就已經告訴了我們這幾十年的一個『文化現象』,那就是這幾十年裡不同的人看到不同的『文化現象』,看到不同的二二八,看到不同的大陸。其實有不同的『文化現象』是很正常的事,是好事,可是就有些人不願意看到這些不同,不敢看到這些不同,也不要別人看到這些不同,更不要別人拍這些電影。還好四五十年後有了這些電影,這些電影拍得都很好,有一點含蓄,有很多感情。我自己最喜歡的是《好男好女》,每次看了,都覺得自己是個弱者,沒有勇氣做該做的事。

講述50,60,70年代的電影,往往都不把年代說明確,我能看出來的,有名的電影有:侯孝賢1985的《童年往事》,1986的《戀戀風塵》,楊德昌1991的《牯嶺街少年殺人事件》,楊立國1989的《魯冰花》,萬仁1984的《油麻菜籽》和1983的《兒子的大玩偶》《小琪的帽子》和《蘋果的滋味》​​等等。這些年代台灣的『文化現象』,我有些熟悉,有些陌生,就算是陌生的情景,也帶著熟悉,童年的親情是忘不了的,尤其是《牯嶺街少年殺人事件》,我過不久就再看看,每次看,都忘了我身在何處。

80年代開始,台灣的『文化現象』有著很大的改變,我想主要是台灣和外面有了大量的接觸,台灣現代化了。吳念真1996的《太平.天國》開始談到大陸經商,楊德昌1986的《恐怖分子》,1994的《獨立時代》,1996的《麻將》,2000的《一一》談到現代化一些白領階層的生活。蔡明亮​1992的《青少年哪吒》,1994《愛情萬歲》​談到現代化過程裡邊緣青少年的遭遇,鈕承澤2009的《艋舺》​談到黑幫兄弟的現代化。說來奇怪,這段時間,我雖然住在美國,可是對這段時間的台灣電影,特別熟悉。《獨立時代》就是個很好的例子,電影裡男女主角的生活,我都沒有經歷過,他們的想法,我也都不認同,可是說不出來為什麼,他們的談話,他們的舉止,好像就在我身邊。我想現代化有時就成了美國化,也還不是道道地地的美國化,而是時尚富裕生活的美國化。這些電影裡的台灣『文化現象』倒是把在美華人的生活和在台灣的生活拉近了。

2000年以後,我得承認,我落伍了,我有時完全不知道電影在說什麼,拿侯孝賢2005《最好的時光》的第三部《青春夢》來說,侯孝賢是台灣最有名的導演,他的作品一向叫我神往,可是到現在我還想問張震舒淇演的生活真是2005台灣的『文化現象』嗎?還好,這個時候,我看了幾部叫我帶著溫暖笑意的電影:九把刀2011的《那些年,我們一起追的女孩》,鄭芬芬2009的《聽說》,侯季然2012的《南方小羊牧場》,和楊雅喆2012的《女朋友。男朋友》。戴立忍2009的《不能沒有你》,易智言2002的《藍色大門》,楊雅喆2008的《囧男孩》,和魏德聖2008的《海角七號》。這些電影的兩個共同點,一個是笑,笑最能拉近人和人之間的距離;一個是青春,其實青春和笑應該和年齡沒有關系。希望台灣的『文化現象』能把青春和笑灑在每一個人身上。

有一點,一定要說一下,上面說的電影,都是用寫實,具像的手法把台灣的『文化現象』拍出來的,有沒有可能用抽像的手法拍呢?還有,是不是不拍台灣的『文化現象』就一定不是好的台灣電影呢?問這些問題,就是要引出蔡明亮從​1998的《洞》開始就拍了一系列的電影,包括,《你那边几点》​2001,​​​《不散》2003​,《天边一朵云》2004​。《郊遊》(2013)​。這些電影,或多或少,都站在比較不同的角度,希望看到​台灣『文化現象』的背後。尤其是《洞》,是我看過電影裡餘味最久,最深的電影。每一個人不都有一個洞嗎?有了洞,我們才能看到外面的世界,也是有了洞,我們才能避開外面的世界。爬出去,躲回來,反映了我們对溝通的渴望和對疏離的要求。蔡明亮不是在拍台灣的『文化現象』,他是在拍全世界的『文化現象』。

積亮
5/9/2017

這兩位好演員,一樣不一樣?

這兩位好演員,一樣不一樣?


Chaplin 和 Woody 都是一流的好演員,兩個人都把他們的特色,表現的淋漓盡致,而且幾十年如一日,豪不妥協。除了是好演員以外,還是電影全才,導演,劇本,音樂,無一不精,加上事無巨細,不把電影完完全全拍成他們自己的風格,絕不罷手。

這兩人我都喜歡,Chaplin 是愈來愈喜歡,Woody 是年輕的時候很喜歡,現在略減。後來我發現我的朋友裡,有人很喜歡Woody,有人很不喜歡Woody,無意見的很少;絕大多數的人都喜歡Chaplin,只有程度上的區別,很少有人不喜歡他。

Chaplin 電影的主題,很多年來很少變,比較單純,基本上都是描述底層小民的生活,他們有時歡樂,有時無奈,設法在困境裡找到一點樂趣;Woody電影的主題,大概是因為票房的緣故,比較有一些變化,但是他出名的一些電影,例如 《Annie Hall (1977)》,《Manhattan (1979)》 等,都有一個很複雜的主題,那就是從一個有點小才氣,好談藝文,卻一事無成,的半知識份子的角度來諷刺生活重實利,享受生活,輕談理想,的半專業人士,然後又回過頭來有點自鳴得意地自嘲這些半知識份子。
描述和諷刺很不一樣,都是想叫觀眾笑一笑,Chaplin 是哭著演,Woody是氣著演。

All 47 Woody Allen movies - ranked from worst to best - The Telegraph 

The 10 Best Charlie Chaplin Movies « Taste of Cinema - Movie ...

 積亮

10/21/2016

The Leopard (1963)​ Il gattopardo (original title)​

The Leopard (1963)​ Il gattopardo (original title)​


Director: Luchino Visconti​​
Writers: Giuseppe Tomasi di Lampedusa (novel),
Suso Cecchi D'Amico (screenplay)
Stars: Burt Lancaster, Alain Delon


電影看完了以後,叫我們討論了一陣子的​對白​是Prince Don Fabrizio Salina 說的:
We were the leopards, the lions, those who take our place will be jackals and sheep, and the whole lot of us - leopards, lions, jackals and sheep - will continue to think ourselves the salt of the earth.


Salt of the earth 是什麼意思?不同的解釋有好幾個。通常解釋成平凡的好人。聖經裡用過 (Matthew 5:13, 14, 15 and 16)大概是指儘本分的信徒 (我沒有讀過聖經,請指正)。salt of the earth 也是一部 1954 電影的名字,也是 neorealist 的電影,爭論性極強,McCarthy 時代被禁。2014 又有另外一部不同的電影叫The salt of the earth (加了 The)。


​​電影裡 Prince Salina 說我們 aristocracies, 是指他的家族和同黨 (leopards and lions);他們 revolu­tion­aries, 是指要改變政權的人 ( jackals and sheep)。我們和他們 是完全不同的人,為什麼 Prince Salina 要說這四種人都認為自己是 salt of the earth 呢?我猜想 Prince Salina 說的是,這四種人雖然看起來不同,可是都認為他們自己都儘力扮演好了他們自己的角色。角色不同,但是命運總會把他們綁在一起。



好電影叫人回味的地方往往是對人物性格的描述。有的人,性格多變,不容易演好的地方在要把變的過程演的合情合理;有的人,性格如一,不容易演好的地方在要把不變的背後演的有高有低。《The Leopard》做到了。Tancredi Falconeri 一夜之間,從富家子弟,看到義軍日盛,加入 Garibaldi's redshirts,幾個月後,勝負易位,他又以保皇新貴出現,在和新貴嬌女Angelica 熱戀之際,對舊時女伴Concetta冷言冷語,最後在新政府出任要職。 Prince Salina 在新舊勢力交替之際,他也看到了大勢所趨,他也知道他能在新世界裡有一番作為,但是他只能鼓勵Tancredi Falconeri,自己走到幕後。


我始終沒有找到電影裡明示 leopard 和 lion 的區別。只能從我們自己的文化裡想,好像leopard (豹) 比lion (獅子) 狡猾。如果真是這樣,那Tancredi Falconeri 是豹, Prince Salina 羨慕豹,可是沒有豹的耐,Concetta 看出來Tancredi Falconeri 是豹,只能嘆息;Angelica 也看出來Tancredi Falconeri 是豹,可是她覺得她有辦法馴豹。 (附言:大多數的英文書評,都用Leopard來標示 Prince Salina和他的家族。)

電影裡,Tancredi Falconeri有一句更有名的道白:If we want things to stay as they are, things will have to change. 和一句漢語名言有一點像:識時務者為俊傑。

積亮8/22/1016


許多好友,加了好多寶貴意見:

》》請教了基督徙朋友,Salt of the earth 在聖經中的意思是要基督徒犧牲自己以發揮作用,因鹽若不溶解,是沒什麼功用的。
活在新舊勢力交替隙縫中的Prince Salina時不我與的無奈、喟嘆、感懷,教看的人也不勝唏噓!

》》記得小時候上主日學,老師曾經告訴我們基督徒要做「地上的鹽」Salt of the earth. 大意是說鹽是用來調味的,平凡無味的食物,加了鹽之後,便可以變成美味佳餚。於是要我們做地上的鹽,將平凡的人,變成更好的人,至少這是我了解的程度。積亮以下的詞句做總結:「電影裡,Tancredi Falconeri有一句更有名的道白:If we want things to stay as they are, things will have to change. 和一句漢語名言有一點像:識時務者為俊傑。」這正合乎 Heraclitus 的名言 "The only thing that is constant is change".

》》"The Leopard - a Novel" by Giuseppe di Lampedusa 確實是本大大有名的書。最近在旅遊雜誌上讀到一篇 Sicily 專訪文章也提到此書。電影背景描繪的情節大致上有歷史根據,主角人物自然為虛構,但多半也有原型為藍本。據說 Prince Salina 之角色是依據 Lampudusa 的祖父(也是貴族)塑造的。

》》1. Risorgimento(義大利語,意為「復興」,故中文將該統一過程稱之為「復興運動」)義大利統一運動,即復興運動是19世紀至20世紀初期間,將義大利半島內各個國家統一為意大利的政治及社會過程。
2. 電影名句 (幾位朋友都提到了)
2.1 "If we want things to stay as they are, things will have to change." (spoken by Tancredi).
2.2 "We were the Leopards, the Lions, those who'll take our place will be little jackals, hyenas; and the whole lot of us, Leopards, jackals, and sheep, we'll all go on thinking ourselves the salt of the earth." (spoken by Don Fabrizio)
3. 原著名句 (援引二例)
3.1 "The animal had died tortured by anxious hopes of salvation, imagining it could still escape when it was already caught, just like so many human beings." Said the Prince after hunting a rabbit.
3.2 "every coin spent in the world must end in someone's pocket." Said Ciccio Tumeo, the hunting partner of the prince, while talking about Don Calogero.
4. Who/what was the leopard
     It seemed the prince was the leopard, not only the leopard was the symbol of his family, also his behavior.
5. Who/what was the jackal/hyena
    Bendicò?
    In the "book":     "Angelica's first visit to the Prince and his family following her betrothal to Tancredi. Dressed beautifully, she makes her entrance with perfect timing, and immediately endears herself to the Prince. Only Bendicò, growling in a corner, seems unhappy to see her. "
    "Concetta retires to her bedroom, where she keeps several locked boxes of decaying mementos of her past, including the skin of her father's dog Bendicò, which had been made into a rug and which is now completely moth-eaten."
    "Concetta returns to her room, and contemplates her possessions there with new perspective. Even the few relics which she once cherished are now only reminders of a life unfulfilled. She also realizes that an unpleasant smell is coming from what remains of the Bendicò rug, and orders it thrown out."
注一:Bendicò,在書評中被認為是一個極重要的角色。從 prince 的忠狗,到死後成為地毯標本,到數十年後,「臭皮囊」被 Concetta 當垃圾丟棄。她丟棄的其實是包括她家族的一切「狗皮倒灶」。這的確是作者神來之筆,之一。
6.  Why lion and sheep?
      是有關聖經嗎?有 salt of the earth ,就不會驚訝 lion and sheep. 但也有疑點。
注二:羅馬、教皇/教宗是義大利統一的最後「障礙」,如何與教皇/教宗(甚至是全世界的天主教徒)保持「良好關係」對義大利是極重要的。處於君權、民主、宗教三相俱變時刻,羅馬教廷問題足足延後義大利的統一至少二十年。
注三:原著以人(prince 、及其家族),狗 (直覺、忠心、到後來變成臭皮囊的醜陋象徵),lion and sheep,作者是想小心跨越那些紅線?
注四:若涉及宗教/聖經,為什麼不用 lion and lamb,不用 lamb 而用 sheep ? 作者想表達什麼、又想隱藏什麼?
注五:Sicily     原著提到"Don Calogero's father-in-law vowed revenge, but his corpse was later found, shot twelve times in the back." 有版本寫成 "shot nine times in the back".
     不論九次或十二次,無疑地在十九世紀黑手黨就已經活躍在在西西里島。這也許可以解釋為什麼原著作者和電影導演都有意無意的碰觸ㄧ些也保留一些。這些隱晦秘密把原著和電影更添加浪漫神秘色彩。

》》Here is another link which introduces 10 great neorealist films from Italy.  It also explains briefly how neorealist films came about.  Visconti has two on the list.  One is " Obsession " which was released in 1943 and is regarded as the first neorealist film by many critics.
http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/lists/10-great-italian-neorealist-films

》》兩位論述各有千秋,看電影多年真還沒見識到如此認真的人!我也讀了 Michael Wood 寫的短評。誠如兄所說,就中關鍵在:雖然是同一故事,書和電影處理方式卻各有招式,絕對是出自大宗師手筆。書我無緣一睹,電影卻看了三回。我想說的是:書是好書,電影也妙。雖然不少後敍的劇情發展殘缺(沒交待 Prince Salina, Tancredi 等人的結局)就電影的形式來説,或者更完美的詮釋了這段國族家族史。

我覺得電影並不曾叛離 Lampedusa 原著的精神。基本上兩位作者都出身沒落貴族世家,南北相距雖遙,經歷卻相當接近。 Weikong 兄之評價:「難得的是有志ㄧ同把義大利的史地人文宗教精華刻劃詳細。是史詩級的名山之作。」頗有同感。

更難得的是為拍攝本片Visconti 所投注的心力,加上個人藝術造詣及對完美及 Authenticity 之執著,讓這部影片幾乎成為廣陵絕響。自他以後,再也沒第二個人能拍出肉眼能瞧見世紀末的奢華,主人翁高貴優雅及𥈠智之形象。

》》》》》》》》》》》》》》》
有機會看到許多好友的想法,真是太過癮了,最後加幾句:

我正好看到一篇 Princeton 的 Michael Wood 寫的影評,說是附在Criterion Collection’s 2004 DVD edition of The Leopard 上。文章公不公允我不敢說,至少我學了一些新東西,我還沒有看這本書。

原來 Visconti​​ 開始構思 這部電影的時候,Lampedusa 的書還沒有出版,兩人經常交流看法。1958 小說出版,1963 電影發行。IMDB 很小心,例出 Novel 和 screen play 的名字,沒有用 原著 和 adapted 之類的字。

Lampedusa 和 Visconti 兩人都有貴族身份:Lampedusa 出身於Sicily,不看好未來的演變,可是了解不能只緬懷於過去。;Visconti 出身於義大利北方,雖獻身於明日的遠景,卻也知道未來可能困難重重。

小說和電影都大力描述了 Tancredi 和 Angelica 結婚之前的歡悅之前,可是小說裡不時透露出一些他們婚後蕭條生活的暗示,電影裡我們沒有看到。據說 拍電影的時候,Visconti 一直在問這種機會主義的  Tancredi  有朝一日,得勢了,會不會成為獨裁者?Visconti 不知道,也不想知道,更怕知道,因為他知道,像 Tancredi 這一類的人太多了。Visconti  在電影裡沒有拍這個問題,因為他知道,有人看了他的電影,會想這個問題。

 我上封信說 “ 這種機會主義的  Tancredi  有朝一日,得勢了,會不會成為獨裁者?”  原文用的是  fascist。 我用了 獨裁者,殊為不妥。Fascism
​ 起源於 一戰時的意大利。一般用法是指極右權威國家主義者​。這裡的左右分野是
左
​注重 movement ,
右
​
​注重
​ order。 Order 是電影裡很重視的一個觀點。​
 Tancredi 
​ 一再為自己辨護他的作為是為了 Order.


積亮
8/27/2016


《Fanny and Alexander》 1982 Sweden,Director: Ingmar Bergman,Writer: Ingmar Bergman

《Fanny and Alexander》
1982 Sweden,Director: Ingmar Bergman,Writer: Ingmar Bergman


好導演要做兩件事:一是要選一個自己喜歡拍的主題;二是要把這個主題拍的叫有些人喜歡看,喜歡回味。看電影的人也要做兩件事:一是先想想這類主題的電影,我想不想看;二是如果喜歡這個主題的話,再來說說這部電影拍的我喜不喜歡?有沒有忍不住要回味。

大家都說 Ingmar Bergman是個超級導演,也有一些人說《Fanny and Alexander》是他拍的電影裡最好的一部。《Fanny and Alexander》的主題到底是什麼?這是一個很不容易答的問題,有人說是記述一個大家族的衰退;有人說是記述一對兄妹成長中的見聞;有人說是不同宗教對教育兒童的分析;也有人說是一個胡塗婦人的悲劇。我想這些都對,但是這些都是背景,素材。我比較喜歡把這部電影的主題想成是導演想告訴大家,攝影機拍到的東西,不一定就是人看到的東西,也可能是人想到的東西。

喜歡畫畫的人喜歡談『具像』,『抽像』;喜歡寫小說的人喜歡談『寫實』,『幻想』;甚至於喜歡聽歌劇的人也喜歡談 verismo,以別於一般表演藝術。那電影呢?『攝影』和『攝像』的『影』和『像』的區別在那裡?為什麼『電影』不叫『電像』?

這就叫我想到了另外一部 Henry 介紹的好電影,《 Blow Up》,他也是在探索這些問題,而且把這些問題拍出來了。兩部電影都非常好,《 Blow Up》現代,直接;《Fanny and Alexander》古典,曲折,風格不同,都扣人心弦。好像《Fanny and Alexander》說的東西更多一點,演得更深一點。 例如那個劇團團長說的一番話,”小世界,大世界互有交集,但是大世界我們管不著,還是在小世界裡自得其樂吧”,就很叫我心儀。又例如繼父打過Alexander 以後,媽媽獨自喝茶,繼父走進來,也要喝,媽媽 說好,幾句平常的談話,細心的觀眾大概已經從媽媽的神情看出來一些端倪了。

附言幾句:十幾年前吧,我和幾位朋友聚在一起看了四部 Ingmar Bergman 拍的電影。那個時候,『少』不經事, 我們還給這四部電影排了名,胡亂說了些“警言妙語”。現在再看,覺得有些油氣。記在下面,做個記錄,憑添一笑吧:

《Cries & Whispers》 “親情還是有等級的”;“人該說實話麽?” (排名:1)
《Wild Strawberries》 “不願意吃苦,能有愛麽?孤獨也沒什麽不好,就是不要後悔。” (排名:2)
《The seventh seal》 “有心要挑戰宗教, 就不要向神父懺悔;一步棋錯,全盤皆輸。” (排名:3)
《Autumn Sonata》 “人不說實話,都是有原因的。久而久之,成了習慣。不過,晚上,可能還是會心驚。”(排名:4)

積亮
07272016

《要走下去,要走下去》

<KEEP ON KEEPIN’ ON> 2014 USA



好電影,又要故事好,又要拍的好。拍的好,比較客觀,大家看法不會差別太大;故事好,比較主觀,有時要求合於自己的理念,自己的經驗。但是不論從那一個角度看,好電影總是叫人喜歡談,喜歡討論。

<KEEP ON KEEPIN’ ON>,就是這樣一部好電影。看完了以後,討論很精彩。我隱隱約約聽到兩種聲音:

其一:一個極負盛名的爵士樂小喇叭手,老年多病,不遺餘力,把絕技教個他最後一個年輕失明的學生,學生不負師恩。加上第一個最長的學生,提掖後進,終於美夢成真。

其二:多病年老的爵士樂小喇叭手,把一生心得,一字一句的教給失明貧困的年輕鋼琴師,老人的愛心叫年輕人感激,年輕人的愛心鼓舞了老人。加上導盲犬不分晝夜的陪伴著年輕人,讓老人也感到這一份甜蜜。

<KEEP ON KEEPIN’ ON>的討論叫我想了又想:人活著,要有價值嗎?什麼樣的生活有價值?片名要是直譯的話,可以是:《要走下去,要走下去》。

積亮
1/28/2016

"Blow Up" A confusing but thought provoking film

"Blow Up"

A confusing but thought provoking film

"Blow Up", 1966, in English
Director: Michelangelo Antonioni. Stars: David Hemmings, Vanessa Redgrave,

喜歡畫畫的人喜歡談『具像』,『抽像』;喜歡寫小說的人喜歡談『寫實』,『幻想』;甚至於喜歡聽歌劇的人也談 verismo,以別於一般表演藝術。那攝影機拍到的東西,真得就是人看到的東西麼?『攝影』和『攝像』的『影』和『像』的區別在那裡?為什麼『電影』不叫『電像』?

"Blow Up" 不只是在探索這些問題,而且把這些問題拍出來了。再加上聲音, 聲音是 Michelangelo Antonioni 的專長,"Blow Up" 裡樹聲沙沙,替鏡頭弄出來的氣氛,又憑加了一分恐怖的感覺。David Hemmings 和 Vanessa Redgrave 把swinging sixties, swinging London 的風格,表露無遺。

DVD 裡有 Author Peter Brunette 的 audio comment, 非看不可。還有 music only track又給了我們一份不同的感受。

積亮
4/16/2015

電影 叫人一新『耳目』

電影 <Ida>叫人一新『耳目』


<Ida> is a 2013 Polish Film, directed by Pawel Pawlikowski. Set in Poland in 1962. Directors of photography are Ryszard Lenczewski and Lukasz Zal. Sound editor is Michael Dela.

電影 <Ida>,一放出來,就不由得我神情為之一聚。4(左右)X 3(上下),黑白片。看多了寬螢幕,4X3的鏡頭,給了我完全不同的感覺。為什麼呢?我猜想左右讓我們擴展了生活的視角,可是上下卻讓我們增加了想像的空間。相對於常見的寬螢幕,4X3似乎多加了些看完電影後的餘味。

電影裡,很多鏡頭,主體都是放在最下面1/4的畫面裡,例如 Wanda 和Anna 倆人長途開車,汽車默默獨行,完全在最下面1/4的畫面裡,上面 3/4,要不就是兩邊筆直的大樹,要不就是陰暗的天空,也許是在預示著未來的不安。還有教堂內一些修女們工作的鏡頭,也都是放在最下面1/4的畫面裡,增加了教堂的崇高氣氛。導演Pawel Pawlikowski 在接受訪問的時候,輕鬆的說是新進攝影師在試鏡的時候,誤打誤撞,無意間抬了一下相機,看到了出人意外的效果,才用的。不知是真是假?

其實<Ida>也不特別是只用某幾個攝影手法。例如裡面是用了很多固定鏡頭的長鏡頭,效果很好,(這也是一些名導演的招牌了。)可是結尾時一段長時間的Anna獨自的走回修道院的戲,導演用的鏡頭卻是放在 Anna前面,隨著Anna的步伐拍的,起起伏伏,從慢到快。幾乎每一個鏡頭都讓人覺得餘味未盡。手法隨心所欲,大概這就是好導演,好攝影師的境界了。

<Ida>除了一新我們的視覺以外,聽覺也叫我們聚精會神。叫人一新『耳目』。配音不多,對話也不太特別。長時間的無聲,像是讓我們喘口氣,沉淀一下視覺給我們的餘味,真是神來之筆。順便一提,Silence 怎麼翻譯成中文?『寂靜』,『沉默』,好像都替 Silence多加了一些別的意思,現在我只能想到『無聲』。這個『聲』是 Sound還是Voice?

除了Cinematography (攝影),Sound/Music (配音)以外,<Ida>的其他各方面,演技,劇本,也都好,不太特別。Anna從頭到尾,臉上表情很少,是導演要突出個性,特別安排的麼?當然加多了表情,就俗了。可惜Wanda 死了以後的戲,導演好像稍許加了一些比較通俗的手法。對這麼一部好電影,最後挑三撿四,有點過意不去,大概是責之切吧。

背後問的一個大問題是:二戰中,有些波蘭人(大部份信天主教)救了些猶太人,也殺了些猶太人,是全被德國軍隊逼迫的?還是為了錢財?過了幾十年了,這筆帳怎麼算?

積亮
3/12/2015

《The Conversation》

《The Conversation》

《The Conversation》, 這一部電影很不尋常。我非常喜歡。

1974 Director/Writer: Francis Ford Coppola; Stars: Gene Hackman,
John Cazale, Allen Garfield; Editor: Walter Murch。

第一次看的時候,就叫我看得聚精會神,可惜劇情是以“竊聽”為主題,談話從四面八方傳來,忽輕忽重,英文不好,不容易全聽懂。第二次看的時候,開了audio comments with director, 看懂了很多,原來每一個細節,每一個鏡頭,都是經過導演全心安排,思索了很久才拍的。電影裡好幾位角色的性格都是不願意把自己的內心露出來的。露的多了,顯的在演戲;露的少了,觀眾又看不出來。他們幾位露的正好。一個例子是內心裡的自責,不是自責,是自己討厭自己,該怎麼演呢?
第三次看的時候,開了audio comments with editor, 這才是叫我開了眼界,原來 editor的工作這麼要緊,這部電影的主要結局之一,是editor把劇本改了加進去的。而且是只能用已經拍好的情景來改。功力之高,我不能想像。附帶一句,參與
editing 的人之一,就是王正方書裡提到的 Robert Chiu。

不是每一部電影都有好的audio comments with director。 沒有深度的電影,audio comments with director, 往往變成花絮。audio comments with editor 我還是第一次看到。有機會看到《The Conversation》的兩個audio comments,實在是 —— 搔到癢處, 非看不可。

《The Conversation》 有著第一流的電影拍攝技巧和構思,可是總覺得餘味不夠強,為什麼呢?我想可能是Gene
Hackman演得太好了,他把一個討厭的人演得太好了。叫人不願意看。“真”是客觀的,可是“善”,“美”卻是主觀的。無論我怎麼努力客觀的去看電影,主觀的感覺卻還是免不掉的。

積亮
2/14/2013